期刊刊名：南藝學報 　 卷期：26期

篇名出版日期：2023年6月1日

作者：高俊宏,Jun-Honn Kao

語言：Chinese

關鍵字：河流,公民社會,空間解放,整體論,環境藝術,Rivers, Civil Society, Spatial Emancipation, Holism, Environmental Art

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摘要：
臺灣當代藝術領域對於河流的關注，從過往的視覺化趨勢，聚焦在地景形貌的美學轉譯。一直到近年來，透過藝術行動框架下所產生的多層次對話。不同時期對於河流所展現的不同藝術觀點，除了代表藝術觀點的在地轉變以外，也遙遙回應著廣義地理科學上的觀點變動，也就是從鄉愁式的、鄉土式的人文地理學轉向環境地理學、批判地理學、地質地理學乃至鬼魅地理學等。本文首先以90年代「空間解嚴」下的前衛藝術介入河流的行動為例，聚焦在「淡水河上的風起雲湧」（1995）以及「河流—新亞洲藝術，台北對話」（1996）兩件策展，分析這段時期藝術創作與河流所交織出的前衛精神樣貌。其次，透過吳瑪悧的《人在江湖—淡水河溯河行動》（2006）、《樹梅坑溪環境藝術行動》（2010-2012）為案例，探討當代藝術從空間解嚴到進入公民社會連結的過程。最後，則以龔卓軍所策劃的「2022Mattauw大地藝術季：曾文溪的一千個名字」（2022）為主，進一步整理環境藝術中的「整體論」（holism）及其批判性觀點，同時也摸索當代藝術認識論轉向（epistemology turn）的契機。本文的核心在於：（一）、當代藝術對於河流的空間觀點為何？（二）、河流如何連結公民社會，其可能與不可能性為何？（三）、河流如何成為藝術行動的倡議介面，並且如何召喚另一個藝術的認識論？

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